7月27日，国际家纺设计大赛在南通如期揭榜：江苏堂皇蟾宫折桂，摘得床品皇冠；浙江华尔泰不负众望，力夺布艺大奖；山东孚日技压群雄，独步巾坛领域；南通挥写蓝印艺术，非遗文化当之无愧……

　　至此，国际家纺设计大赛走过了十年。十年，一个不懈构筑的舞台；十年，一个沉淀提升的阶段；十年，一个回味咀嚼的历程。

 

　　题名的与落榜的
　　某种意义上，设计大赛就像一次高考，有题名就有落榜，不同的是落选的花稿未必不畅销，爱茉莉家纺选送的高端手绘——《国宝熊猫》深得评审的青睐。虽未获奖，但每个都认为，这将代表着中纺设计的艺术未来。

　　同样，一款《雀之灵》作品用当下流行的牛仔布为面料，采取丙烯颜料手绘，灵感来自傣族孔雀舞，营造出人与自然的和谐意境，传递出东方舞蹈的文化精髓。作品色彩艳丽、层次丰富、立体感强、艺术价值高。在评委的严厉裁断下虽未能晋级，但谁也不能否认，这是一款将绘画艺术与床品很好结合的作品。

　　另一款《衣恋》，把毛衣的图案运用在床，枕头使用了弹力绣，褶皱的感觉和被套的毛衣编织的花型遥相呼应。面料采用拉舍尔工艺技术，使得绒布拥有立体空间，犹如动物的毛皮，透气性好，贴身即暖，解决了冬天“冷被窝”的问题。

　　诸如此类，许多不错参展的床品让评委们感到错愕，这些参赛品牌对待大赛一丝不苟，设计水平也逐年提升，以致一些作品不得不让忍痛割爱、无法取舍。

　　当然，堂皇集团的金奖作品，在整个参赛阵容中更显出类拔萃，小机绣和堂皇绣处处体现着精湛的工艺水平，市场造价也在万元左右。集团总裁荆玉堂说：“针对赛事，我们有备而来， 参赛作品具有极强的针对性和竞争力。”

　　荣膺布艺大奖的华尔泰公司董事长徐博华本身就是评委，他为了避嫌，也为了大赛的客观性、公正性，他对自己公司参赛的产品一直投弃权票，彰显了大赛评委的高姿态和自身产品的竞争力。

　　孚日集团设计的整体泡泡浴巾，采用毛衣的织法特点进行织理结构的调整，体现出家纺科技的进步性和创立性，蝉联了毛巾金奖桂冠。山东孚日集团设计总监刘树虎说：“公司一直致力于完善产品研发体系，增强自主创立能力，不断提升技术水平，切实提高了科技对企业效益的贡献率。”

　　南通蓝印花布印染技艺传承人、南通蓝印花布博物馆馆长吴元新设计的蓝印花布得到评委的交口赞可，一致认为，这种古老的民间艺术应该得到很好的传承与创立，不能在我们这代人手里消失殆尽。吴元新告诉记者：“蓝印花布，蓝白互间，相得益彰，明快的图案，古朴的刀法，展示出蓝印艺术独特魅力。”

 

　　获取的与未知的
　　在赛场，本次设计大赛的主题——“贵尚”成了评委热议的主题。许多作品对传统文化的传承与运用达到了炉火纯青，而对艺术的不懈追求显示出家纺设计的原创力量。

　　中纺协会会长、评审委员会主任杨兆华说，要从战略的高度认识设计的重要性，设计是中纺“微笑曲线”的重要一端，没有设计就没有丰富的家纺品类，更谈不上琳琅满目的时尚床品。设计大赛的本意就要从流行、时尚的角度推动家纺经济，从倡导生活方式的角度提升幸福指数。

　　美术学院设计学院副院长吴海燕认为，此次设计大赛，提升家纺行业的设计理念，使家纺行业设计水平飞跃到一个新的高度，并对家纺未来的发展趋势起到引导的作用。

　　浙江纺织服装职业技术学院纺织学院院长陈运能表示，此次参赛作品具有前瞻性、原创性、特别是其中有不少作品拥有潜在的经济市场价值，为今后家纺产品时尚造型设计开发及风格的突破，提供了充分的灵感源泉。

　　天纺智慧之选控股有限公司飞天家纺分公司总工程师吕志高也认为，家纺产品无论从款式、色彩、功能，都能表现出现代风格，形成一股富有活力的潮流。因此它要求设计师不断设计出新的款式，创造出与时代精神、潮流一致的作品来。

　　而concept style fashion project group italy 设计总监（意大利）崔萍萍对中纺设计人才感到担忧，她说：经过近10年的发展，没有专业设计人才的中小家纺企业遭遇发展“瓶颈”。而散落民间的大师们，苦于没有一个平台，将自己的设计成果实现转化，出现了人才供需的对立矛盾。

　　大学美术学院教授田青同样对设计人才求知若渴，她说：“缺少不错的设计人才始终是家纺设计，乃至整个行业的一个瓶颈。指出，行业没有给人才提供一个合适培育的土壤及给专业教育提供支持是一个很重要的原因。”

　　广东家纺协会会长黄锦权说：“家纺创意设计大赛，我们不但看到了未来设计新星们的新锐设计理念和创立作品，而且为全球的家纺行业带来了新鲜灵感。”

　　江苏亚萍集团董事长陆亚萍认为，今年的主题 贵尚是对设计大赛的总结与升华，也预示着“十二五”时期，家纺行业要向科技家纺、时尚家纺等有高附价值的产品领域进军。

　　《家饰》杂志主编刘晓丹在评选现场说：“未来家纺设计必定是既要融合世界又要引路未来。家纺产品无论从款式、色彩、功能，都能表现出现代风格，形成一股富有活力的潮流。因此它要求设计师不断设计出新的款式，创造出与时代精神、潮流一致的作品来。”

　　韩国拼布研究所所长朴英实说：“这次韩国拼布艺术能够获奖，一是大赛本身重视手工艺术和精巧技艺，二是体现出中纺的开放性与包容性，能够促进和展示拼布艺术在现代城市生活中的广泛用途及其文化内涵。”

　　在大赛现场，们热议更多的是大赛参与度的问题。许多认为，如果专业设计工作室能够大批参与进来，能够提升大赛的专业水平和商业价值。但也有认为，专业设计工作室只是目前设计现状的短暂形式，而企业品牌培育的设计师必将主导未来设计。

　　另一个热议的话题是，当行业名气和商业驱动发生冲撞时，如何既能提高/增加大赛的客观性、公正性，又能使大赛在商业的驱动下良性前行？换句话说，既要兼顾赞助方的诉求与利益，又要确保大赛的高品质与公信力。

　　不管怎样，多年来，国际家纺设计大赛一直站在家纺行业的前沿，倡导时尚、突破创立。设计作为家纺的一个重要环节，对于整个家纺产业的发展都起到了举足轻重的作用，而设计大赛本身的意义或许就在于此。